第83章 赵孟頫《心经》？(2/3)

博物院。民间流存的也不少：元代的鲜于枢、邓文原，明代的文徵明父子、唐寅、沈周，清代的傅山、王铎、刘庸等等等等。画家更多：八大山人、石涛、贯休、巨然……当过和尚的画家几乎无一幸免。至于是真是假，只能是仁者见仁，智者见智。粗看这幅，全篇不见一个汉字，只有梵文，着实少见。大致扫了一圈，林思成拿起放大镜和手电：老规距，看画先断代，断代先看装池。但只是一眼，林思成的眼皮禁不住的一跳：暗花天地靠山背？这是元代独有的装裱风格：天地指画纸两边的边框，宋代上层用织锦，下层用绢，且重彩重色。元代时改成了绫，主张简淡雅致，裱不夺画。明代文化承于宋，又改了过来，多用锦与绢。偶尔也用绫，但重色也重彩。直到中后期苏裱风盛，才采用素色绫绢，但多为明纹，视觉感要更强一些。所谓的靠山背也一样：宋、明两代装裱都讲究薄裱，再加工艺过关，一般裱背只裱两层纸：一层托底，一层覆面。唯有元代，因宗教元素的影响，再加造纸和装裱工艺退化，裱褙极厚，戏称“靠山背”。像这一件，足足裱了四层纸。当然，天地也罢，褙裱也罢，指的只是风格，现代自然是想怎么仿就怎么仿。问题是，林思成越看越觉得，这上面的绫和纸，都是真东西？仔细再看：蚕丝用的是江南细丝，柔而长，绫质细密均匀，质地轻薄柔滑，织法为双经双纬，密度高，且耐磨。底纹为蒙元特有的“八瓣莲花团花”，间饰卷草纹，布局对称而规整。有明显的氧化痕迹，有些褪色，但蚕丝仍旧柔韧……换句话说，卷轴上这几条，就是元代的青绫。但问题又来了：元代等级森严，工艺退化，民间凌绢多不染色，染也只染常见的红绿黑。只有少数宫廷用品，才会染成这种颜料极贵，工艺极复杂的靓青色。而且放了几百年，质地仍旧柔韧，绫色仍旧明亮，就只有一种可能：这是元代贡绫。不是民间不让用，而是贵的离谱，能用得起必为权贵。翻过来再看裱背：四层托裱，用的全是黄蘖（黄柏树皮）染色的桑皮纸。同样，元代独有。再看仅剩的那只轴：呵……象牙？轴头虽贵，但装饰风格却极为简朴，只刻有稀疏的联珠纹……也挺符合元代特色：贵重材质为骨、素雅纹样为表。但不奇怪，如果是普铜的木轴或是鎏金轴，配不上那三条青绫。最后，林思成抠点纸缝中浆糊尝了尝：小麦面加了明矾防蛀，